【文化評析】

屈原故里闖入“不速之客”，主人公身世成謎，從楚辭賞析到叩問歷史，一段跨越千年的古今對話就此展開……今年端午節(jié)，光明網(wǎng)聯(lián)手湖北宜昌推出的微短劇《子歸子歸》在網(wǎng)上引發(fā)觀劇熱潮。“微短劇+傳統(tǒng)文化”的創(chuàng)新表達，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的又一次生動探索。

篇幅短小精悍、情節(jié)跌宕起伏，快節(jié)奏、強沖擊、多反轉(zhuǎn)……因能滿足碎片化的審美需求，網(wǎng)絡(luò)微短劇受到不少年輕人的追捧。數(shù)據(jù)顯示，近年來，各大社交平臺上網(wǎng)絡(luò)微短劇發(fā)展迅猛，微短劇全年備案數(shù)量從2021年的398部上升至2022年的近2800部；2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%。

微短劇雖“微”且“短”，卻“微而不弱、短而不淺”。《我的歸途有風(fēng)》講述樂山的非遺美食文化和地域文化，播放量超1.9億次；以北京胡同為主場景的《我是名角兒》展現(xiàn)了老北京胡同文化、北京特色美食與京劇藝術(shù)的融合魅力，讓京味文化走進更多年輕人的視野……這些精品微短劇在富有文化內(nèi)涵的同時，用現(xiàn)代視角重構(gòu)經(jīng)典，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)新的生機，展現(xiàn)古今共通的文化脈絡(luò)，其“出圈”走紅不難理解。微短劇作為一種文化新業(yè)態(tài)，與傳統(tǒng)精神內(nèi)核碰撞后產(chǎn)生的巨大能量，恰是當下這個時代最能引發(fā)大眾共鳴、滿足大眾需求的文化傳播新力量。

在新技術(shù)、新業(yè)態(tài)賦能中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護傳承的同時，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也為微短劇發(fā)展注入了靈魂和精神內(nèi)核，有利于提升微短劇整體的精神厚度和文化意蘊。近些年，隨著微短劇數(shù)量“井噴”，不少作品為了殺出重圍，一味在“爆點”上做文章，出現(xiàn)了審美低俗、打擦邊球等現(xiàn)象。與此同時，霸道總裁、甜寵虐戀等主題成為微短劇套路，雷同劇情不斷上演。因此，當一部講述海外文物歸家之路的微短劇《逃出大英博物館》出現(xiàn)在觀眾面前時，很難不引發(fā)共情和討論，該劇播放量在短時間內(nèi)突破2.5億次。這也為行業(yè)發(fā)展提供了啟示和借鑒：微短劇亦可彰顯豐厚的文化底蘊，在興文化、展形象等方面發(fā)揮重要作用；好的立意加上好的講述創(chuàng)造出的精品，能贏得流量與口碑的雙豐收。

需要看到的是，當前“微短劇+傳統(tǒng)文化”的類型創(chuàng)作也或多或少存在“偽國風(fēng)”的現(xiàn)象。比如，在敘事上，有的情節(jié)落入俗套、有的表達浮于表面，或者內(nèi)容空洞、硬拔立意，這些都難免使觀眾產(chǎn)生審美疲勞和抵觸心理，甚至對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化產(chǎn)生誤解和偏見。在微短劇規(guī)范化、精品化發(fā)展趨勢下，創(chuàng)作者要不斷修煉“文化內(nèi)功”，深入挖掘、潛心創(chuàng)作，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓融入精彩故事；在敘事方式和影像表達上，注重作品內(nèi)容與大眾視角深度交融，探索以小見大、以情動人，力求講述要實，從而實現(xiàn)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為“新頂流”，是每一位網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作者都應(yīng)有的自覺和擔(dān)當。期待在持續(xù)的探索實踐、創(chuàng)新創(chuàng)作中，更多高品質(zhì)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化主題微短劇脫穎而出，更多網(wǎng)絡(luò)文藝新形式不斷涌現(xiàn)，講出更精彩的中國故事。 （作者：宮辭，系媒體評論員）

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