在拓展工業(yè)文學(xué)書(shū)寫(xiě)范圍方面，茅盾有過(guò)很好的示范。圖片選自茅盾小說(shuō)《子夜》同名連環(huán)畫(huà)。資料圖片

草明小說(shuō)《乘風(fēng)破浪》插圖 資料圖片

【當代文學(xué)現場(chǎng)脈動(dòng)觀(guān)察】

5月16日，由中國作協(xié)、遼寧省委宣傳部指導，遼寧省作協(xié)主辦的新時(shí)代遼寧文學(xué)“火車(chē)頭”創(chuàng )作計劃啟動(dòng)儀式在遼寧沈陽(yáng)中國工業(yè)博物館舉行。這是一項以工業(yè)文學(xué)為主題、致力于推動(dòng)新時(shí)代工業(yè)文學(xué)蓬勃發(fā)展的創(chuàng )作計劃，命名源于作家草明深扎沈陽(yáng)皇姑屯機車(chē)車(chē)輛廠(chǎng)、描寫(xiě)遼寧工業(yè)發(fā)展的長(cháng)篇小說(shuō)《火車(chē)頭》。“工業(yè)文學(xué)”以這樣一場(chǎng)富有儀式感的文學(xué)活動(dòng)再度進(jìn)入人們的視野。

新中國成立以來(lái)，我們僅用幾十年的時(shí)間，從一個(gè)落后的農業(yè)國，變?yōu)槿蝾I(lǐng)先、具有完備體系的強大工業(yè)國。與工業(yè)領(lǐng)域取得的重大成就不相匹配的是，對中國工業(yè)的文學(xué)書(shū)寫(xiě)，一直以來(lái)都是中國文學(xué)的薄弱環(huán)節，這不得不說(shuō)是一件令人感到遺憾的事情。共和國輝煌的工業(yè)成就需要被文學(xué)記錄和書(shū)寫(xiě)。如何提升工業(yè)文學(xué)的創(chuàng )作質(zhì)量，是文學(xué)界需要共同面對的問(wèn)題。

對“工業(yè)文學(xué)”的理解存在歷史性局限

工業(yè)文學(xué)的薄弱，和我們對工業(yè)文學(xué)的理解有關(guān)。在很長(cháng)的一個(gè)歷史階段里，我們對工業(yè)文學(xué)的理解是存在局限的，我們所熟知的工業(yè)文學(xué)作品，大多是“工廠(chǎng)文學(xué)”，書(shū)寫(xiě)的對象往往是一個(gè)工廠(chǎng)，或者一個(gè)礦山和油田。需要注意的是，工業(yè)是一個(gè)復雜的系統，除了生產(chǎn)之外，還有原材料的開(kāi)掘與采購、融資、科技研發(fā)、產(chǎn)品設計、運營(yíng)管理、營(yíng)銷(xiāo)、售后等多個(gè)環(huán)節，工業(yè)產(chǎn)品還要參與市場(chǎng)競爭，工業(yè)和貿易、金融、經(jīng)濟、科技、法律等眾多領(lǐng)域都密切相關(guān)，與地緣政治、國際關(guān)系也有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。工廠(chǎng)所負責的工業(yè)生產(chǎn)，只是其中一個(gè)環(huán)節，所以，以工廠(chǎng)為書(shū)寫(xiě)對象的“工廠(chǎng)文學(xué)”只是工業(yè)文學(xué)的一個(gè)部分。

我們長(cháng)期將“工廠(chǎng)文學(xué)”認作工業(yè)文學(xué)是有原因的。比如，可供借鑒的工業(yè)文學(xué)樣本嚴重缺乏。在西方19世紀批判現實(shí)主義文學(xué)思潮中，工業(yè)帶來(lái)的是制度性和模式化的生存方式，其面目是猙獰的、可怖的，或者說(shuō)是令人厭惡的，比如法國作家左拉的《萌芽》和英國作家哈代的《德伯家的苔絲》。希望通過(guò)工業(yè)敘事建構現代民族國家想象、建構工人階級主體地位的中國作家，在其中難能找到可參照的樣本。

新中國成立初期的工業(yè)敘事對后來(lái)的作家產(chǎn)生了深刻的影響。“十七年”文學(xué)時(shí)期開(kāi)啟了新中國的工業(yè)敘事，那時(shí)工業(yè)是重要的寫(xiě)作題材。為了完成工業(yè)題材的創(chuàng )作任務(wù)，作家們進(jìn)入工廠(chǎng)體驗生活，進(jìn)而將在工廠(chǎng)的生活經(jīng)驗轉化成文學(xué)作品。由于他們體驗生活的半徑和時(shí)間都有限，所以只能書(shū)寫(xiě)目之所及的工業(yè)內容。對于工廠(chǎng)之外的工業(yè)上下游的其他內容，他們的了解非常有限。同時(shí)，計劃經(jīng)濟體制下的工業(yè)基本不涉及市場(chǎng)問(wèn)題，其緊緊圍繞生產(chǎn)端進(jìn)行敘事無(wú)可厚非。草明、周立波、艾蕪等人建構的這種以工廠(chǎng)為中心的工業(yè)敘事模式，給后來(lái)的作家帶來(lái)深刻的影響，在工業(yè)與市場(chǎng)緊密地聯(lián)系起來(lái)之后，這種影響依然頑強地存在。

中國鄉土文學(xué)敘事傳統也在很大程度上影響了中國的工業(yè)文學(xué)創(chuàng )作。中國鄉土社會(huì )具有超穩定的結構，且這種結構具有相當的普遍性。作家們進(jìn)行鄉土文學(xué)敘事，通過(guò)書(shū)寫(xiě)一個(gè)村莊的樣態(tài)，就可以呈現廣大鄉土中國的樣貌。這種通過(guò)書(shū)寫(xiě)一個(gè)村莊來(lái)表現鄉土中國的鄉土文學(xué)敘事模式，影響了中國作家的工業(yè)敘事，使其目光難以突破工廠(chǎng)的圍墻，難能對更廣泛的工業(yè)內容進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。

新中國成立初期，作家們進(jìn)行工業(yè)敘事，是因為工業(yè)建設是新中國的工作重心，是“新的人民的文藝”要求作家書(shū)寫(xiě)的內容。更重要的是，通過(guò)工業(yè)敘事，可以塑造工人階級的形象，建構工人階級在文學(xué)中的主體地位，而工人主要活動(dòng)在工廠(chǎng)之中，所以把工業(yè)敘事等同于書(shū)寫(xiě)工廠(chǎng)，就成了中國工業(yè)敘事的寫(xiě)作慣性。

工人出身的作家更多地關(guān)注工人具體的生活，缺乏對更廣闊、宏觀(guān)工業(yè)內容的關(guān)心。新時(shí)期以來(lái)，工人出身的作家是工業(yè)敘事隊伍中的主力，工人的出身讓他們對工人的經(jīng)歷和遭遇感同身受，其作品更多地從工人的角度和立場(chǎng)進(jìn)行敘事。他們都本著(zhù)現實(shí)主義精神，通過(guò)文學(xué)反映中國當代工人在不同時(shí)代的處境，表達對時(shí)代變遷下工人遭遇的理解和同情，但對國家產(chǎn)業(yè)布局的調整、科技進(jìn)步所引起的產(chǎn)業(yè)升級、國際國內市場(chǎng)的變化等更宏觀(guān)的內容缺少關(guān)心。

對工業(yè)文學(xué)理解的局限，影響和制約著(zhù)中國工業(yè)文學(xué)的發(fā)展。工業(yè)文學(xué)應該被重新理解和定義，工業(yè)敘事應該突破工廠(chǎng)的圍墻，書(shū)寫(xiě)更為廣泛的與工業(yè)相關(guān)的社會(huì )生活，和時(shí)代建立更加密切的關(guān)系，反映和展現幾十年來(lái)中國工業(yè)的發(fā)展成就和現實(shí)狀況。

著(zhù)力表現工業(yè)發(fā)展的整體面貌

中國現代文學(xué)史上，在拓展工業(yè)文學(xué)書(shū)寫(xiě)范圍方面，茅盾有過(guò)很好的示范。他的《子夜》以民族資本家吳蓀甫的裕華絲廠(chǎng)為敘述中心，但輻射到金融、貿易、稅收等多個(gè)與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的領(lǐng)域，不僅表現了工廠(chǎng)內部的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)狀況，也反映了當時(shí)民族工業(yè)發(fā)展的整體局面。其中有金融資本對工業(yè)資本的覬覦、稅收對工廠(chǎng)經(jīng)營(yíng)的影響、金融投資對實(shí)體經(jīng)營(yíng)的影響、世界經(jīng)濟狀況對出口的影響、戰爭對經(jīng)濟的影響、外國工業(yè)品的傾銷(xiāo)對國內市場(chǎng)的影響、匯率對工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的影響等，不僅寫(xiě)出了吳蓀甫手中的裕華絲廠(chǎng)在夾縫中求生存的狀態(tài)，也反映了在日本絲傾銷(xiāo)的沖擊下，中國最有影響力的絲業(yè)出口的飄搖和凋敝，還表現出國際資本對國內資本的蠶食鯨吞，進(jìn)而表現出當時(shí)整個(gè)民族工業(yè)的命運。茅盾以社會(huì )學(xué)家的眼光觀(guān)察和表現社會(huì )現實(shí)，其全景式的筆法和“求真”的文學(xué)態(tài)度曾一度被遮蔽和拋棄。但在今天，面對共和國工業(yè)騰飛的現狀和工業(yè)文學(xué)書(shū)寫(xiě)薄弱的局面，茅盾所創(chuàng )造的社會(huì )剖析式寫(xiě)作的價(jià)值和意義應該被重新理解和認識。

反觀(guān)當代文學(xué)，從事工業(yè)敘事的作家們更注重對中國工業(yè)局部的書(shū)寫(xiě)。比如一些作品因書(shū)寫(xiě)改革年代國營(yíng)工廠(chǎng)和大廠(chǎng)工人的遭遇而廣受關(guān)注。它們對改革陣痛中的工廠(chǎng)和工人報以崇高的敬意及深切的同情，表現出作家直面社會(huì )現實(shí)的勇氣與使命感。它們或是呈現復雜人際糾葛及其背后的權力關(guān)系對企業(yè)管理的影響，或是深究改革過(guò)程中導致國有企業(yè)深陷困境的人為因素，或是表現脫離工廠(chǎng)后工人艱難的生活狀況，都是以工廠(chǎng)為敘事中心，在局部的意義上表現中國工業(yè)在改革過(guò)程中遭遇的磨難和挫折，進(jìn)而高揚起一種奮斗精神和獻身精神。但總體上只反映了一個(gè)歷史階段內國營(yíng)大工廠(chǎng)的艱難狀況，大多數作品沒(méi)有表現當時(shí)鄉鎮企業(yè)、民營(yíng)企業(yè)的經(jīng)營(yíng)狀況和發(fā)展面貌，對當時(shí)技術(shù)革新、科技進(jìn)步、管理升級等這些中國工業(yè)領(lǐng)域取得的成績(jì)也較少進(jìn)行呈現。對于反映一個(gè)歷史時(shí)期中國工業(yè)發(fā)展一般狀況這樣的任務(wù)，這些作品遠沒(méi)有達成。

要從整體上展現共和國工業(yè)建設的成就和面貌，從事工業(yè)敘事的作家需要具有更為廣博的視野和更為宏闊的歷史眼光，通過(guò)更為寬廣工業(yè)領(lǐng)域的敘事，達成這樣的目標。

用心塑造鮮活的工業(yè)文學(xué)人物形象

對于工業(yè)文學(xué)來(lái)說(shuō)，塑造人物是有困難的。如果作家把目光僅僅鎖定在工廠(chǎng)范圍，在精細的現代化分工情況下，崗位往往就決定了人物的立場(chǎng)，并深刻地影響甚至決定了文學(xué)人物的性格。所以，“工廠(chǎng)文學(xué)”中出現的人物不少是性格單一而缺少變化的扁平人物。人物復雜的性格難以在單一的環(huán)境中得到呈現，而復雜的環(huán)境對于表現人物性格的豐富性是有幫助的。

比如吳蓀甫，如果茅盾只寫(xiě)他在工廠(chǎng)中的作為，那他就只是一個(gè)壓榨工人、鎮壓工人的反動(dòng)資本家。茅盾沒(méi)有這樣做，而是將其放在市場(chǎng)的叢林之中，他并吞工廠(chǎng)，組建工業(yè)托拉斯，對抗洋貨的傾銷(xiāo)，讓讀者看到他作為商界驕子的一面，還將其放在買(mǎi)辦資本家的對立面。他集結民族資本，堅持與帝國主義及其代理人抗衡，又展露了他雄心勃勃的英雄氣概。茅盾以這樣的方式，將吳蓀甫復雜的性格呈現了出來(lái)，使他成為一個(gè)具有多副面孔的圓形人物。

拓展工業(yè)文學(xué)的敘事半徑，通過(guò)多場(chǎng)景塑造人物形象，有一些作品進(jìn)行了有益的嘗試，比如老藤的《北愛(ài)》。小說(shuō)中，老藤塑造了一個(gè)不慕名利、不計得失，一心致力于中國航空事業(yè)的女科學(xué)家形象。她叫苗青，畢業(yè)于高端學(xué)府，掌握著(zhù)尖端科技，在抉擇個(gè)人前途時(shí)，她在世俗的人群中穿行而過(guò)，逆行北上，奔赴東北大地，拋棄優(yōu)厚的待遇，毅然追逐自己的航空夢(mèng)。關(guān)于她在東北的發(fā)展，老藤沒(méi)有把她置于國有研究機構單一的環(huán)境中，而是通過(guò)她在民營(yíng)企業(yè)的兼職，將其置于國企和民營(yíng)企業(yè)兩個(gè)空間，讓其除了要承擔科學(xué)研究的重擔、處理單位人事的糾葛，還要面對企業(yè)戰略的選擇、人員的管理、市場(chǎng)的競爭、關(guān)系的疏通等企業(yè)家需要處理的事情。作家將苗青置于單位和市場(chǎng)兩個(gè)環(huán)境，在表現其卓越科研能力的同時(shí)，也表現了其非凡的管理才能。她不僅是一個(gè)嚴謹縝密的科研工作者，也是一個(gè)長(cháng)袖善舞的企業(yè)管理者。這樣的描寫(xiě)，讓苗青的形象豐富而立體，從工業(yè)文學(xué)中一眾刻板的科研工作者形象中脫穎而出。

在當下進(jìn)行工業(yè)文學(xué)創(chuàng )作，對于作家來(lái)說(shuō)，不僅需要經(jīng)驗，更需要知識，不僅工廠(chǎng)之外的金融、貿易、科技等與工業(yè)領(lǐng)域密切相關(guān)的知識需要了解和學(xué)習，還要密切關(guān)注工廠(chǎng)內部隨著(zhù)時(shí)代的更替而持續發(fā)生著(zhù)的變化。在傳統制造業(yè)向高端制造業(yè)轉型升級的過(guò)程中，工廠(chǎng)經(jīng)歷了機械制造時(shí)代、電氣化與自動(dòng)化時(shí)代、電子信息時(shí)代和智能制造時(shí)代，每個(gè)時(shí)代工廠(chǎng)的管理方式和工人的工作生活方式都會(huì )發(fā)生很大變化。所以，即使只書(shū)寫(xiě)工廠(chǎng)，如果沒(méi)有對工廠(chǎng)持續的關(guān)注，沒(méi)有對工業(yè)知識持續的積累，也是難以創(chuàng )作出工業(yè)文學(xué)精品的。

中國工業(yè)的迅速發(fā)展和巨大成就，給從事工業(yè)文學(xué)創(chuàng )作的作家們提出了更高的要求，也為作家們提供了更多的素材。大時(shí)代呼喚大作品，我們對多角度、立體展現中國工業(yè)大國風(fēng)采的作品滿(mǎn)懷期待。 （作者：張維陽(yáng)，系沈陽(yáng)師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所副教授）

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