電影《長(zhǎng)津湖》劇照。

　　滬劇電影《敦煌女兒》劇照。

　　電視劇《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》劇照。

　　乾坤錦繡（油畫）　范迪安作

　　小說(shuō)《琴聲飛過(guò)曠野》。

　　2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會(huì)并作重要講話，為新時(shí)代文藝工作指明了方向。

　　10年來(lái)，廣大文藝工作者深入生活，扎根人民，用心、用情、用功記錄時(shí)代發(fā)展，塑造人民形象，講述中國(guó)故事，推出了一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。

　　今天，我們特別邀請(qǐng)5位文藝工作者，講述他們這10年如何踐行習(xí)近平總書記重要講話精神，努力攀登文藝高峰。

　　——編 者

　　主題創(chuàng)作，用畫筆描繪大美中國(guó)

　　范迪安

　　2014年文藝工作座談會(huì)召開以來(lái)，廣大美術(shù)工作者立足中國(guó)大地，面向時(shí)代發(fā)展，自覺(jué)深入生活，傾情謳歌人民，從思想境界到藝術(shù)追求都發(fā)生了深刻變化。一大批聚焦中國(guó)社會(huì)全面發(fā)展恢宏氣象、展現(xiàn)日常生活豐富景觀的作品，通過(guò)不同的視角和生動(dòng)形象的語(yǔ)言，描繪出中國(guó)人民豪邁前行、奮發(fā)圖強(qiáng)的風(fēng)貌，展現(xiàn)出雄強(qiáng)的時(shí)代精神，也匯成斑斕多彩的新時(shí)代畫卷。

　　通過(guò)重大主題美術(shù)創(chuàng)作形成思想共識(shí)，以“集體創(chuàng)研”的方式創(chuàng)新探索，打造精品力作，是助推新時(shí)代美術(shù)從“高原”邁向“高峰”的有效機(jī)制。不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程和慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年重大主題雕塑工程，是新中國(guó)成立以來(lái)組織規(guī)格最高、選題規(guī)模最大、參與創(chuàng)作人數(shù)最多的主題美術(shù)創(chuàng)作工程。兩大工程歷時(shí)3年，組織各地3000多名美術(shù)工作者參與。300多名主創(chuàng)人員深入選題人物和事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地寫生調(diào)研，在10余次的研討改稿中完成創(chuàng)作攻堅(jiān)，以丹青巨制和雕塑豐碑展現(xiàn)了中華民族追求偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的偉大征程，謳歌了新時(shí)代的非凡成就。美術(shù)工作者還走進(jìn)高鐵、高速公路、海港、水利工程和航天科技等大國(guó)工程建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)，描繪中國(guó)日新月異的發(fā)展。這些作品在內(nèi)容上反映了當(dāng)代中國(guó)“江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大”，在藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言上洋溢著與時(shí)代同頻共振的視覺(jué)旋律。

　　寫生是美術(shù)工作者感受和描繪生活的主要方式。新時(shí)代以來(lái)，美術(shù)界的一大變化是將傳統(tǒng)的“寫生”升華為“主題性寫生”。為展現(xiàn)老區(qū)新貌，美術(shù)工作者奔赴革命老區(qū)，在各地掀起紅色主題的寫生熱潮；聚焦文化交流與文明互鑒，美術(shù)界組織了“一帶一路”主題寫生活動(dòng)；在京雄城際鐵路開工建設(shè)后，美術(shù)院校師生奔赴當(dāng)?shù)亻_展寫生，以畫筆見(jiàn)證雄安的拔節(jié)生長(zhǎng)。10余年來(lái)，我組織和參與了許多主題寫生創(chuàng)作活動(dòng)，10多次前往黃河流域、新疆天山南北，深切感受到祖國(guó)大地的風(fēng)景不僅擁有大美的氣象和豐富的人文歷史內(nèi)涵，而且在新時(shí)代煥發(fā)了蓬勃的生機(jī)，我們要表現(xiàn)的，正是這種蓬勃的時(shí)代景象。

　　今天是一個(gè)“大美術(shù)”時(shí)代。美術(shù)不僅有繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，還包括公共藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、科技藝術(shù)的多樣創(chuàng)作。從城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)到城市更新，從脫貧攻堅(jiān)到鄉(xiāng)村全面振興，美術(shù)直面社會(huì)需求，激活了許多城鄉(xiāng)文化資源，不僅服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，也滿足了人民群眾高品質(zhì)的文化訴求、生活需求。

　　新征程上，我們要繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊扣社會(huì)發(fā)展脈搏，描繪時(shí)代，謳歌人民，把個(gè)人藝術(shù)追求與國(guó)家和民族的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，把來(lái)自生活的感受轉(zhuǎn)換為生動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)。為時(shí)代造型，為人民造像，為歷史存照，體現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作視野的廣度、思想的厚度、學(xué)術(shù)的深度，以精品力作凝聚精神力量，弘揚(yáng)主流價(jià)值，攀登藝術(shù)高峰。

　　（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

　　深入生活，在舞臺(tái)打磨精品力作

　　茅善玉

　　2014年習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表的重要講話，為新時(shí)代戲曲創(chuàng)作演出指明了方向。滬劇作為上海老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種，長(zhǎng)期堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作演出。10年來(lái)，我們推出了一批現(xiàn)實(shí)題材滬劇作品，《敦煌女兒》就是其中之一。

　　2011年，我在報(bào)紙上看到一篇文章《甘愿用一生守護(hù)敦煌——樊錦詩(shī)》，深受觸動(dòng)，萌生了把樊錦詩(shī)院長(zhǎng)的故事搬上舞臺(tái)的想法。但樊錦詩(shī)院長(zhǎng)為人低調(diào)，她認(rèn)為自己所做的一切都是那么平常，一次次婉拒我創(chuàng)作的請(qǐng)求。

　　2012年全國(guó)兩會(huì)期間，我在會(huì)場(chǎng)上與同為全國(guó)政協(xié)委員的樊錦詩(shī)院長(zhǎng)“偶遇”，再次跟她提出想創(chuàng)作《敦煌女兒》，希望用作品反映一代代敦煌人的無(wú)私付出。也許是我的執(zhí)著打動(dòng)了樊院長(zhǎng)，她說(shuō)：“你先來(lái)敦煌看一看，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。”第一次去了敦煌，我和同事們感受到千年莫高窟帶來(lái)的巨大震撼。在三危山上，站在數(shù)10位敦煌先輩的墓碑前，我心中滿是震撼和感動(dòng)。

　　然而創(chuàng)作過(guò)程并不順利，我甚至一度想要放棄。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上對(duì)文藝工作者提出的要求、給予的鼓勵(lì)，增強(qiáng)了我創(chuàng)作的動(dòng)力。“能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”總書記的話激勵(lì)我到人民中去，感知火熱的生活，打磨出具有時(shí)代精神的精品力作。

　　我又一頭扎進(jìn)這部作品的創(chuàng)作中，再一次從上海出發(fā)，沿著河西走廊重走絲綢之路。8次赴敦煌，讓我們和要塑造的人物走得更近了。我們向樊錦詩(shī)院長(zhǎng)和敦煌人學(xué)習(xí)，了解他們的故事，從他們看似平凡的生活中挖掘出無(wú)數(shù)美好動(dòng)人的故事。

　　2018年5月，全新創(chuàng)作的《敦煌女兒》首演，正式與廣大觀眾見(jiàn)面。之后，我們廣泛聽(tīng)取意見(jiàn)，邊改邊演，不斷提升。《敦煌女兒》十年磨一劍的創(chuàng)作歷程，打磨了我的意志力、耐力和藝術(shù)洞察力，是我個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的一次升華。這部戲也是滬劇藝術(shù)的一次提升，不僅磨礪了滬劇的品格，開拓了滬劇的眼界，也打開了我們的創(chuàng)作思路：滬劇這一地方劇種，同樣可以創(chuàng)作大題材。“與時(shí)代同步，與城市同行”已是一代代滬劇人共同的藝術(shù)追求。

　　10年間，我?guī)ьI(lǐng)上海滬劇院創(chuàng)作了《敦煌女兒》《鄧世昌》《一號(hào)機(jī)密》《陳毅在上海》，重新改編紅色經(jīng)典《回望》《江姐》，連續(xù)舉辦了共五屆上海滬劇藝術(shù)節(jié)和上海市校園滬劇大賽，拍攝了滬劇電影《雷雨》和《敦煌女兒》。10年間，我們走出上海，走出長(zhǎng)三角，走南闖北，到甘肅、陜西、湖北等地演出——這都是滬劇以前沒(méi)有去過(guò)的地方。與此同時(shí)，我們?cè)谙虏筷?duì)、進(jìn)校園、走社區(qū)的過(guò)程中，還收獲了大批年輕觀眾。

　　我是文藝創(chuàng)作的實(shí)踐者、文藝發(fā)展的見(jiàn)證者，我將不忘初心，牢記使命，繼續(xù)為文藝的繁榮發(fā)展努力貢獻(xiàn)綿薄之力。

　　（作者系滬劇表演藝術(shù)家）

　　扎根人民，以文學(xué)講述“國(guó)之大者”

　　徐貴祥

　　10年前的金秋，文藝工作座談會(huì)召開，令廣大文藝工作者深感振奮。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”“弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量”等話語(yǔ)時(shí)常激勵(lì)著我，檢驗(yàn)、矯正著我的創(chuàng)作方向。

　　轉(zhuǎn)眼間10年過(guò)去了，又到了一個(gè)金秋時(shí)節(jié)。10年來(lái)，我銘記“以人民為中心”的教誨，秉持“彰顯信仰之美、崇高之美”的原則，深入生活，提高個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，先后創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《對(duì)陣》《英雄山》和《琴聲飛過(guò)曠野》《老街書樓》等適合少兒閱讀的小說(shuō)。

　　我同時(shí)看到，在文藝工作座談會(huì)的春風(fēng)沐浴下，中國(guó)文藝這10年發(fā)生了深刻的變化。就軍旅文學(xué)而言，以徐懷中為代表的老作家筆耕不輟，他以80多歲高齡創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《牽風(fēng)記》，獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；茅獎(jiǎng)得主柳建偉從小說(shuō)創(chuàng)作和電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)編劇領(lǐng)域，創(chuàng)作出《奔向延安》等主旋律作品；魯獎(jiǎng)得主徐劍，常年行走在“國(guó)之大者”的第一線，創(chuàng)作了《強(qiáng)國(guó)記》《中國(guó)原子城》《天曉∶1921》《西藏媽媽》等作品；魯獎(jiǎng)得主裘山山，多年來(lái)堅(jiān)持基層視角，關(guān)注西部、關(guān)注生活，陸續(xù)推出《雪山上的達(dá)娃》《失蹤的夾竹桃》等長(zhǎng)篇小說(shuō)；魯獎(jiǎng)得主馬曉麗先后推出《陳志國(guó)的今生》《手臂上的藍(lán)玫瑰》等短篇小說(shuō)。

　　還有一批資深作家如石鐘山、陳懷國(guó)、陶純、侯健飛、張子影、文清麗等承前啟后，各有千秋。

　　10年來(lái)，一批年輕的軍旅作家脫穎而出。2022年8月，第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，王凱的中篇小說(shuō)《荒野步槍手》、董夏青青的短篇小說(shuō)《在阿吾斯奇》、劉笑偉的詩(shī)集《歲月青銅》和丁曉平的報(bào)告文學(xué)《紅船啟航》、鐘法權(quán)的報(bào)告文學(xué)《張富清傳》、龔盛輝的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)北斗》等入選，出現(xiàn)了軍旅文學(xué)史上6部作品同時(shí)獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的盛況。

　　與此同時(shí)，一批年輕作家、評(píng)論家的業(yè)余寫作也十分活躍，比如李駿、丁小煒、西元、曾劍、魏遠(yuǎn)峰、弓艷、傅逸塵等，他們或在機(jī)關(guān)供職，或在基層帶兵，或已退出現(xiàn)役，但仍以軍營(yíng)生活為主要書寫內(nèi)容。

　　10年來(lái)，作家同行們的創(chuàng)作題材更為豐富，主題開掘更為深刻，美學(xué)風(fēng)格更為多元，藝術(shù)質(zhì)量更為精湛。無(wú)數(shù)的人們、無(wú)窮的遠(yuǎn)方、無(wú)盡的未來(lái)期待著我們更好擔(dān)負(fù)起新時(shí)代新的文化使命，以精品力作鑄就新時(shí)代文藝高峰。

　　（作者系軍旅作家，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主）

　　開拓創(chuàng)新，用光影激揚(yáng)時(shí)代精神

　　于 冬

　　2014年文藝工作座談會(huì)召開以來(lái)，中國(guó)電影通過(guò)不斷推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新、傳播創(chuàng)新，取得了舉世矚目的成就，彰顯了人民底色、時(shí)代風(fēng)貌。

　　我們生活在一個(gè)偉大的時(shí)代，每一步成長(zhǎng)都與時(shí)代息息相關(guān)。作為一名中國(guó)電影人，用現(xiàn)代電影的技術(shù)與表達(dá)，把中國(guó)故事講好，表現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代主題，是我肩上的責(zé)任。

　　10年來(lái)，圍繞重大主題及重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，博納影業(yè)推出了一批精品力作。電影《長(zhǎng)津湖》《智取威虎山》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》《平凡英雄》《無(wú)名》等，通過(guò)獨(dú)特的敘事和藝術(shù)表現(xiàn)，不僅收獲了相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)影響和社會(huì)效益，而且在票房上也取得了成功。

　　電影《長(zhǎng)津湖》可以說(shuō)是目前我職業(yè)生涯中最重要的一部作品。影片歷經(jīng)5年多劇本打磨，跨越兩個(gè)寒冬拍攝，投入超大規(guī)模的服裝道具及超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，先后調(diào)動(dòng)了86家后期制作公司參與特效工作、技術(shù)支持，影片最終以超過(guò)57.75億元的票房登頂中國(guó)影史票房冠軍，而它所帶來(lái)的社會(huì)意義遠(yuǎn)比經(jīng)濟(jì)收益更深刻。國(guó)際上關(guān)于抗美援朝的描述多以西方視角為主，中國(guó)電影人有責(zé)任、有義務(wù)發(fā)出自己的聲音，讓全世界知道這場(chǎng)戰(zhàn)役的真相。同時(shí)，這部電影蘊(yùn)含了我們中國(guó)電影人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的諸多新探索，在一定程度上也代表了中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)的新高度。

　　10年來(lái)，博納影業(yè)聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作，致力于關(guān)注和謳歌新時(shí)代各行各業(yè)的平凡英雄。無(wú)論是表現(xiàn)緝毒警察的電影《湄公河行動(dòng)》、海軍陸戰(zhàn)隊(duì)?wèi)?zhàn)士的《紅海行動(dòng)》，還是描寫當(dāng)代民航英雄的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、普通消防員的《烈火英雄》、海上搜救員的《緊急救援》、醫(yī)務(wù)工作者的《中國(guó)醫(yī)生》、新疆社會(huì)各界接力救助斷臂維吾爾族少年的《平凡英雄》，我們?cè)谶x題及人物刻畫上都秉承時(shí)代精神，以小切口折射大主題、以小人物呈現(xiàn)大時(shí)代、以小故事映照大圖景，書寫中國(guó)平凡人的不平凡。

　　發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力是推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)在要求和重要著力點(diǎn)，科技發(fā)展的創(chuàng)新成果不斷滲透到影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，帶動(dòng)了影視策劃、拍攝標(biāo)準(zhǔn)、生產(chǎn)效率和傳播方式升級(jí)迭代，拓展著影視藝術(shù)的內(nèi)容邊界。我們要運(yùn)用好云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)手段，堅(jiān)持“兩創(chuàng)”原則，在全行業(yè)全面深化改革的浪潮中，推動(dòng)新時(shí)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。目前，由博納影業(yè)出品的《蛟龍行動(dòng)》正在后期制作中，該片講述了蛟龍突擊隊(duì)員與潛艇部隊(duì)在“走向深藍(lán)”中的合作與挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了現(xiàn)代化的人民海軍形象。

　　征程萬(wàn)里風(fēng)正勁，重任千鈞再出發(fā)。博納影業(yè)將繼續(xù)深化精品創(chuàng)作意識(shí)，自覺(jué)擔(dān)負(fù)新征程上新的文化使命，奮力開拓，為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展、為建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)力量。

　　（作者系中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席，博納影業(yè)董事長(zhǎng)）

　　多元進(jìn)階，以網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)表現(xiàn)中華文化

　　謝 穎

　　2014年文藝工作座談會(huì)召開以來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，內(nèi)容創(chuàng)作持續(xù)繁榮，產(chǎn)業(yè)生態(tài)融合共創(chuàng)，數(shù)智躍遷逐漸成熟。作為優(yōu)酷劇集業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人，我有幸深度參與這場(chǎng)變革，出品了多部受到觀眾喜愛(ài)的作品，也感受到了網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)的新特點(diǎn)、新趨勢(shì)。

　　10年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)創(chuàng)作百花齊放，網(wǎng)絡(luò)劇在扎根主旋律的同時(shí)，不斷開拓題材類型，懸疑劇探索出新，科幻劇嶄露頭角，奇幻漫改劇異軍突起，向著多元精品進(jìn)階。我深感，創(chuàng)新始終是內(nèi)容的“生命線”，“多元精品”呼喚的既是題材廣度，也是議題深度和審美銳度。

　　不久前，優(yōu)酷制播的《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》《問(wèn)蒼茫》《我們這十年》《超越》4部作品榮獲“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。題材多元的網(wǎng)絡(luò)劇也引發(fā)廣泛討論，比如《新生》以人性為鏡，通過(guò)對(duì)“反詐騙”等社會(huì)議題的探討，引發(fā)觀眾自我審視；《異人之下》從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，弘揚(yáng)俠義精神，向年輕人傳遞不畏艱難的勇氣和力量。

　　10年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)劇主流。無(wú)論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)關(guān)照都是連接作品與觀眾的鑰匙。《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》等古裝劇因?yàn)檎凵洮F(xiàn)代價(jià)值觀，在更加廣闊的語(yǔ)境中講述女性角色成長(zhǎng)，引發(fā)觀眾共鳴；《邊水往事》講述的內(nèi)容盡管發(fā)生在虛構(gòu)世界，也采用現(xiàn)實(shí)主義敘事手法，以細(xì)致的環(huán)境塑造、原創(chuàng)的語(yǔ)言設(shè)定，讓作品充滿影像質(zhì)感。

　　10年來(lái)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化逐漸成為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品的靈感源泉。傳統(tǒng)文化題材網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品中的一言一曲、一景一物，吸引著觀眾走近歷史、了解傳統(tǒng)文化。優(yōu)酷將非遺技藝、古建民俗、哲學(xué)思想融入古裝劇的煙火日常。《為有暗香來(lái)》勾勒出一幅古代制香用香生活圖景，傳遞非遺之美；《清明上河圖密碼》運(yùn)用虛擬拍攝，高度還原宋代市井風(fēng)貌，彰顯中華美學(xué)精神。

　　一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)是包含“技術(shù)+內(nèi)容”的完整生態(tài)體系。面對(duì)當(dāng)下科技快速發(fā)展，我深感未來(lái)已來(lái)。AIGC作為發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的重要力量，或?qū)⒊蔀榫W(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。未來(lái)，優(yōu)酷整個(gè)劇集產(chǎn)業(yè)生態(tài)都將接入AIGC能力，全面覆蓋劇本創(chuàng)作、影視生產(chǎn)制作、營(yíng)銷傳播等全鏈路。希望每一次技術(shù)嘗試和突破創(chuàng)新，都能賦能行業(yè)新的增長(zhǎng)。

　　“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”作為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)從業(yè)者，我將砥礪前行，為好內(nèi)容全力以赴，努力推出更多無(wú)愧于時(shí)代和人民的優(yōu)秀作品。

　　（作者系優(yōu)酷副總裁）

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