無論什么時(shí)代，無論讀者閱讀方式、文學(xué)傳播方式如何改變，“抓活魚”都是最有用的辦法，這樣寫出來的散文才有煙火氣、生活氣，近看情趣生，遠(yuǎn)觀詩意濃。

　　“抓活魚”，往常是對新聞人的要求。“活魚”活靈活現(xiàn)，看著新鮮，讀著夠味。其實(shí)，在新的文學(xué)環(huán)境下，散文寫作，也要善于“抓活魚”。

　　素材要“活”。在一部手機(jī)行天下的時(shí)代，若文章標(biāo)題、內(nèi)容不新鮮，讀者手指頭一劃拉就過去了。不僅新媒體如此，紙質(zhì)期刊讀者常常也是打開封面，掃一眼目錄，熟人的讀一讀，標(biāo)題新穎的讀一讀，短一點(diǎn)的讀一讀，那些四平八穩(wěn)的“陳年往事”，大多時(shí)候是被忽略的。

　　什么樣的素材“活”呢？時(shí)下最新的，與讀者最近的。比如每到過年時(shí)，按慣例都會發(fā)表一些與年節(jié)有關(guān)的散文。年年寫，年年發(fā)，甚至十年二十年前的文章還堂而皇之地出現(xiàn)在讀者面前，這恐怕說不過去，也看不過去。記得2019年春節(jié)前，我們一家從廣州乘坐火車返鄉(xiāng)探親，在車廂里遇到一對在廣東惠州打工的夫妻，一路走一路聊，聊的全是他們生活里的新鮮事。之后我寫了一篇《火車上的見聞》，文章還入選當(dāng)年福建中考語文試卷。如果說這篇文章還有點(diǎn)可取之處，我猜測，“鮮活”是關(guān)鍵。

　　細(xì)節(jié)要“活”。如今讀者越來越挑剔，也越來越難被感動(dòng)。散文感動(dòng)人，要靠細(xì)節(jié)。前幾天，我讀到作家堯山壁的《冀中故友（二章）》，頗有感觸。眾所周知，紀(jì)念類、回憶類文章很難寫出新意，但此文中有這樣幾句：“師資力量可以擠出來，他本人也可以兼課，但教室、宿舍多一間也沒有，急得他像熱鍋上的螞蟻，人都瘦了。他圓臉變成了長臉，不停地轉(zhuǎn)磨磨，我在后面跟著。從校內(nèi)轉(zhuǎn)到校外，轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著撞到一堵墻——槐南路小學(xué)。”真實(shí)、可信，生動(dòng)、形象，把人物急切的樣子寫活了。

　　語言要“活”。“手機(jī)控”讀者口味多樣，散文的語言若還停留在過去的調(diào)子里，他們會覺得陳舊、不感興趣。自然，不是說寫散文要“網(wǎng)言網(wǎng)語”，一味迎合時(shí)興的口味，能寫得既“活”又“雅”，才見功力。這方面，汪曾祺是一個(gè)標(biāo)桿。他的文學(xué)語言把文言和口語糅合起來，濃淡適度，不留痕跡，有嚼頭，而且俗不傷雅，有文化氣息。

　　散文是貼近生活的文體。作者的喜怒哀樂、悲歡離合于字里行間流淌，但正因這份真，也容易流于普遍。生活本身不是文學(xué)，也不是散文。散文是生活凝結(jié)的晶瑩露珠，隨意采擷不來，要善于觀察，善于等待。

　　要舍得沉下身心。有的作者總寫陳芝麻爛谷子，因?yàn)槿鄙傩碌纳铙w驗(yàn)，也沒有接觸或留意身邊形形色色的人。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的社交既“無限小”，又“無限大”。“無限小”，因?yàn)槿菀装炎约骸翱s”起來；“無限大”，因?yàn)榫W(wǎng)上網(wǎng)下都有機(jī)會接觸各行各業(yè)，比如身邊那些快遞員、外賣小哥、物業(yè)管理人員、保安等幾乎天天見，他們的故事往往能代言和感動(dòng)龐大的讀者群體。對于這些鮮活素材，不能只寫皮相和表面，要深入他們的生活，發(fā)現(xiàn)故事、發(fā)掘細(xì)節(jié)，這樣才能寫得深入，讀著自然，滴水清圓，耐人尋味。

　　毋庸置疑，文學(xué)傳播生態(tài)的改變給作家以極大的挑戰(zhàn)，但這種挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，若是有心人、勤快人、感覺敏銳的人，又有一定的文字能力，寫出的文章是可以受到讀者青睞的。

　　一位作家說：“用審美熔煉世間萬物、人間百態(tài)，鑄成一把洞察時(shí)代生活、開啟智慧人生的鑰匙，散文才大有可觀、大有可為。”一個(gè)“熔”，一個(gè)“鑄”，都非輕易能夠?qū)崿F(xiàn)，必得千錘百煉，必得千磨萬擊。其實(shí)，無論什么時(shí)代，無論讀者閱讀方式、文學(xué)傳播方式如何改變，“抓活魚”都是最有用的辦法，這樣寫出來的散文才有煙火氣、生活氣，近看情趣生，遠(yuǎn)觀詩意濃。（作者為廣東財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院教授）

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