越劇《錢(qián)塘里》劇照。

　　越劇《陸游與唐琬》劇照。

　　越劇《新龍門(mén)客棧》劇照。　圖片均為浙江小百花越劇團提供

　　核心閱讀

　　傳唱40年的《五女拜壽》、令人耳目一新的《新龍門(mén)客棧》、視聽(tīng)效果升級的新版《梁祝》……創(chuàng )建40年來(lái)，浙江小百花越劇團秉承傳承與創(chuàng )新相結合的理念，創(chuàng )作精品佳作，培養優(yōu)秀演員，不斷為越劇藝術(shù)注入活力，吸引更多年輕觀(guān)眾愛(ài)上傳統戲曲。

　　一場(chǎng)戲曲演出，融合了影視化表達、傳統武俠元素和沉浸式互動(dòng)體驗，將舞臺搬進(jìn)“客棧”，觀(guān)眾席就是“客棧”用餐區——新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客棧》，因新穎的形式、有趣的內容走紅網(wǎng)絡(luò )，令觀(guān)眾耳目一新。

　　龍年央視春晚舞臺上，新版越劇《梁祝·草橋結拜》片段受到好評，不同于傳統越劇絲竹配樂(lè )，表演選用了小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。耳熟能詳的樂(lè )曲與家喻戶(hù)曉的戲曲，碰撞出新的火花。

　　傳承與創(chuàng )新相結合，這是創(chuàng )建于1984年的浙江小百花越劇團始終秉承的理念。多年來(lái)，劇團創(chuàng )作藝術(shù)精品，培養優(yōu)秀演員，不斷為越劇藝術(shù)注入活力。

　　常演常新，一部戲傳唱40年

　　“不得功名不要緊，夫妻相守度光陰……”浙江小百花越劇團的越劇名作《五女拜壽》，今年再次開(kāi)啟巡演。《五女拜壽》是浙江小百花越劇團的“立團之作”。上世紀80年代，浙江在全省戲曲“小百花”會(huì )演中精心挑選40名越劇新秀，聘請名師指點(diǎn)后，組成浙江越劇院小百花越劇團骨干。1983年冬，新編歷史劇《五女拜壽》一經(jīng)演出便快速走紅。自此，青春靚麗的“小百花”火遍全國，甚至一場(chǎng)演出謝幕十幾次，所到之處盛況空前。

　　“《五女拜壽》問(wèn)世至今，已成為越劇的名作。劇中角色繁多、行當齊全，是非常好的鍛煉青年演員的劇目，有20多個(gè)劇種‘移植’這部劇。”浙江小百花越劇院副院長(cháng)、浙江小百花越劇團團長(cháng)蔡浙飛說(shuō)。

　　《五女拜壽》之所以常演不衰，離不開(kāi)“傳承”二字。劇中三女兒“楊三春”一角，由國家二級演員周艷扮演。舞臺上，她眼波流轉，一顰一笑、舉手投足都是戲。在側臺，新生代越劇演員何青青一邊默唱，一邊跟隨周艷動(dòng)作，向前輩學(xué)習。

　　開(kāi)始時(shí)，何青青以模仿為主。如某一句唱詞前，周艷表演時(shí)會(huì )先甩水袖，她就照搬，未作深究。現在，她會(huì )多問(wèn)“為什么”。為什么這個(gè)字停頓的時(shí)間比較久？為什么這里是先出情緒再唱詞？為什么此處調整了站姿？跟著(zhù)老師一遍遍打磨角色，每個(gè)細微的眼神、動(dòng)作，甚至背影，都有含義，都不能馬虎處理。基本功磨熟了，何青青也慢慢走進(jìn)了角色的內心世界。

　　浙江小百花越劇院藝術(shù)總監茅威濤認為，越劇作為一門(mén)藝術(shù)，離不開(kāi)日復一日反復打磨基本功。對年輕演員來(lái)說(shuō)，要想藝術(shù)生命長(cháng)青，關(guān)鍵在于不斷提升自己的表演水平。

　　“一劇一格”，勇于跳出舒適圈

　　在傳統戲曲界，浙江小百花越劇團一直有“時(shí)尚先鋒”的氣質(zhì)，“創(chuàng )新”是劇團的標簽。《孔乙己》、《二泉映月》、新版《梁祝》……每部戲都有獨特的創(chuàng )新點(diǎn)。

　　觀(guān)眾曉風(fēng)記得，10多年前，她在上海觀(guān)看浙江小百花越劇團改編的《趙氏孤兒》，昏暗的舞臺上，只有一束燈光打在正中。主角的獨白唱腔沉痛悲憤，伴奏不采用傳統絲竹，而是有一名樂(lè )手在舞臺一角擊缶。這樣的表演，即使今天看來(lái)仍很前衛。

　　歷史劇《蘇秦》不僅在編劇上打破單線(xiàn)敘事結構，將故事講得曲折生動(dòng)，舞美也充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，意境悠長(cháng)，讓人眼前一亮。

　　“劇目創(chuàng )新包括經(jīng)典劇目的改編和新劇目的編排。”蔡浙飛介紹，劇團始終緊扣時(shí)代需求，不斷拓展表演邊界，用更豐富的題材、更喜聞樂(lè )見(jiàn)的方式，展示戲曲之美。

　　“例如新版《梁祝》中，我們在音樂(lè )、燈光、舞美、道具等方面重新設計制作，讓觀(guān)眾在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上得到雙重享受。”蔡浙飛說(shuō)，像折扇這樣的小道具，也“升級”用途，被賦予多重含義。在讀書(shū)場(chǎng)景中，緩緩展開(kāi)的扇子是書(shū)本的意象化表達；在梁祝化蝶時(shí)，緩緩上升的扇子是梁山伯與祝英臺的化身。豐富的細節配合細膩的表演、婉轉的唱腔，讓觀(guān)眾更能感受越劇的魅力。

　　近年來(lái)，在劇目創(chuàng )作上，浙江小百花越劇團追求“一劇一格”，勇于跳出舒適圈，注重挖掘本土文化資源，將傳統越劇與現代故事相結合，打造出一批富有地域特色和現代精神的劇目。

　　2022年推出的現代越劇《錢(qián)塘里》便是其中代表。現代著(zhù)裝、口語(yǔ)化對白，無(wú)甩水袖、無(wú)小碎步……《錢(qián)塘里》的舞臺上，演員通過(guò)重塑手眼身法步，為觀(guān)眾奉獻一場(chǎng)節奏緊湊、極具煙火氣的現代越劇。

　　“不論過(guò)去、現在還是將來(lái)，劇團的舞臺劇創(chuàng )作都應以觀(guān)眾的文化需求為風(fēng)向標，契合人們的審美需求，找準越劇的藝術(shù)風(fēng)格、樣式標識與時(shí)代的契合點(diǎn)、與觀(guān)眾的共鳴點(diǎn)，以此為驅動(dòng)來(lái)創(chuàng )新嘗試。”浙江小百花越劇院院長(cháng)王濱梅說(shuō)。

　　雙向奔赴，舞臺搭到田間地頭

　　一部戲演出的成功，除了依靠演員之間的相互配合，還離不開(kāi)臺上與臺下的相互成就。

　　去年底，在杭州劇院演出《陳三兩》時(shí)，演員陳麗君突然失聲，蔡浙飛配音救場(chǎng)。表演結束后，蔡浙飛登臺解釋?zhuān)攩?wèn)及是否滿(mǎn)意她的配音時(shí)，臺下觀(guān)眾異口同聲回答：“滿(mǎn)意！”《新龍門(mén)客棧》在短視頻平臺走紅的“轉圈圈”片段，則是茅威濤和搭檔陳輝玲首創(chuàng )的“謝幕儀式”。

　　農村有很多越劇戲迷，雖然浙江杭州蝴蝶劇場(chǎng)有很好的表演場(chǎng)地，但劇團每年都安排滿(mǎn)滿(mǎn)的送戲下鄉行程。

　　打開(kāi)短視頻平臺，輸入關(guān)鍵詞“小百花下鄉演出”，能看到滿(mǎn)屏來(lái)自觀(guān)眾的自發(fā)推薦：“在江口村演出，戲還沒(méi)開(kāi)始，人已經(jīng)在排隊了”“現場(chǎng)太火爆，大爺大媽把凳找”……觀(guān)眾自發(fā)成為演出推薦官。

　　簡(jiǎn)短的感想配上現場(chǎng)視頻，一經(jīng)發(fā)出便頻頻收獲點(diǎn)贊。“走進(jìn)我的心里，看完可以不吃飯”“希望優(yōu)秀傳統文化傳承下去”……一句句留言，表達著(zhù)人們對越劇的喜愛(ài)。

　　接下來(lái)，浙江小百花越劇團還有許多計劃。蔡浙飛介紹，新版越劇《大觀(guān)園》劇本已創(chuàng )作完成，預計今年下半年公演。另外，劇團今年要完成15個(gè)城市的巡演，還要兼顧杭州蝴蝶劇場(chǎng)的駐場(chǎng)演出。“劇團現有的30多名演員經(jīng)常要兩頭跑。”蔡浙飛介紹，2019級“小百花班”即將結業(yè)，未來(lái)，劇團的隊伍將進(jìn)一步壯大，為觀(guān)眾獻上更多佳作。

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